Woman

I Cesarians sono un dirompente gruppo inglese, in attività. La canzone Woman è tratta dal loro disco "Pure White Speed" del 2015.

Voglio essere una ragazza, voglio essere una donna

Voglio essere l’esca, l’amo e l’invito

Voglio essere la palla in una partita rocambolesca

Voglio essere i coltelli nella mano dell’assassino

Mentre insidia una terra in attesa da Wirral a Manila

Voglio essere gli anelli sul pistone che ti sospinge

Voglio essere menzogne sulle labbra e ciò che lei ti dice

Voglio essere i cani nella neve quando ti trovano

Voglio essere il brandy al loro collo quanto ti scaldano

E senti la grande energia mentre sfreccio attraversandoti il fegato

Voglio essere la porta sotto quelli che indossano un sacco

Essere la luce spumeggiante nei fili quando accendi

Voglio essere i tuoi occhi, vedere le lingue sulla vittima

Voglio essere il ragno e il buco in cui lo trovi

Trasmettere la tristezza disumana ai bambini e alle donne

Voglio essere una ragazza, voglio essere una donna

Voglio avere un cervello e una questione da rosicchiare

Voglio essere il grasso sulla mano del tuo guardiano

Voglio essere la telecamera in questo Terminal B Feature

I salici lasciano ondeggiare le loro radici, scacciando tutte le creature

Old England

“Ero ancora nella fase [nel disco This is the Sea] in cui inserivo citazioni di altri nelle mie canzoni, e il finale di "Old England" si apre con due versi tratti dalla poesia "Mad As The Mist And Snow" di W.B. Yeats. La frase "Old England is Dying" è da James Joyce.” (Mike Scott)

Come in una veglia funebre, le parole della canzone riportano una idilliaca visione di Albione, indicando però il decadimento del suo corpo ed elencando il peggio delle caratteristiche del paese. Il testo sviluppa un quadro della nazione vista attraverso gli occhi dei lettori del Daily Mail, "where the well loved flag of England flies / Where homes are warm and mothers sigh / Where comedians laugh and babies cry" e poi lentamente lascia il posto alla repulsione dell’autore che incupisce tale raffigurazione con caustici riferimenti a un luogo"where criminals are televised, politicians fraternise / Journalists are dignified and everyone is civilised". Ma il momento di maggiore forza è quando tira indietro il sipario per rivelare “bambini che fissano con occhi di eroina” mentre la voce cresce nel ripetere le parole, per arrivare al verso finale, nel quale persino il vento “sospira”. E se “i cigni stanno cantando” – quindi sono in punto di morte, secondo la leggenda, allora la Vecchia Inghilterra sta tirando le cuoia. Però, nonostante l’apparente disgusto, la canzone non ha un tono sprezzante, ma piuttosto di rammarico per una nazione che ha perduto la propria strada.

L’uomo alza lo sguardo verso un cielo giallo

E la pioggia diventa ruggine nel suo occhio

Si vocifera della sua salute, ma sono menzogne

La Vecchia Inghilterra sta morendo

Il colore dei suoi vestiti è ridotto a una sfumatura di blu sporco

E le sue antiche scarpe sono consumate

Ruba a me e mente a te

La Vecchia Inghilterra sta morendo

Eppure continua a cantare una canzone dell’impero

Continua a mantenere forte la sua marina

E pianta la sua bandiera nei posti sbagliati

La Vecchia Inghilterra sta morendo

Mi chiedi che cos’è che ora mi fa sospirare

Che cosa mi fa sussultare

Sto congelando nel vento e sono

Intorpidito dalla neve battente

Che cade dall’alto in cieli gialli

Giù sui luoghi dove la beneamata bandiera Inglese sventola

Dove le case sono calde e le madri sospirano

Dove i comici ridono e i bambini piangono

Dove i criminali vengono trasmessi in tv, i politici fraternizzano

I giornalisti sono ossequiati e tutti sono civilizzati

E i bambini fissano con occhi di Eroina

Vecchia Inghilterra

La sera è scesa

I cigni cantano

L’ultima delle campane domenicali sta risonando

Il vento tra gli alberi sospira

E la Vecchia Inghilterra sta morendo

We Will Not Be Lovers

“We will not be Lovers” è il secondo brano di Fisherman’s Blues, e si contrappone al brano che dà il titolo al disco con una nervosa aggressività che pervade tanto la musica quanto il testo. Le parole incalzano su una struttura ossessiva e pulsante, in una invettiva scagliata contro l’avversaria con una ferocia calcolata, che forse serve anche a soffocare l’attrazione che nonostante tutto ancora permane.

Appena entrata nel binario principale

Scavalcata la staccionata

Le parole sono la tua arma

Le menzogne la tua difesa

So quello che vuoi

E vedo ciò che vedi

Stai cercando qualcuno

Ma quello non sono io

Cercatene un altro

Perché noi non saremo amanti

Come i tuoi occhi sono una tortura

E la tua presenza beatitudine

Non ho mai saputo che il tempo

Potesse correre e sfrecciare in questo modo

Al tocco della tua carne

È difficile resistere

I pianeti collidono, collidono

Allo schiocco del tuo bacio

Ma puoi baciare tuo fratello

Perché noi non saremo amanti

Ora stai calando sipari

Stai facendo sfavillare vecchie fiamme

Stai creando turbamento

Piangendo di vergogna

Hai bussato alle porte

Hai abusato del mio nome

Hai diffuso il dubbio

Hai scagliato il tuo biasimo

Ma puoi rivolgerlo verso tua madre

Perché noi non saremo amanti

Ora il mondo è colmo di problemi

Tutti sono impauriti

I proprietari sono corrucciati

Le credenze sono spoglie

La gente si contende la propria parte

Proprio come cani

Ma non è niente in confronto

A quello che facciamo uno all’altra

Uno all’altra

Noi non saremo amanti

Noi non saremo amanti

Lass Mich bei Dir sein

Hildegard Knef (Ulm, 1925 – Berlino 2002) fu attrice, di cinema, teatro e televisione, cantante e scrittrice, personaggio pubblico, ma soprattutto, come altre prima di lei – e probabilmente nessuna dopo - Diva. A maggior ragione se si pensa alle dive di provenienza europea che si affermarono successivamente  – valgano come esempio assoluto le inarrivabili Garbo e Dietrich – per venire poi definitivamente consacrate tali negli Stati Uniti. Proprio queste due stelle assolute si offrono come riferimento inequivocabile; della prima la Knef reinterpretò il ruolo di Ninotchka nella trasposizione teatrale del Film omonimo che la vide protagonista di un fastoso successo a Broadway con il titolo di “Silk Stockings”; alla seconda fu legata come amica, protégé, e anche per lo stesso destino di “semi-ripudiata” che dovette riconquistare la propria patria, precedentemente abbandonata scientemente per inseguire il successo.

Ritornata in Germania si reinventa cantante ma non solo, perché diventa anche autrice di molte delle canzoni da lei interpretate. Questa è una di quelle canzoni:

Lascia che io stia qui

Con te, vicino a te

Tanto che il mio respiro il tuo diventi

Il tuo volto si confonda

Togliendo ogni paura

E il tempo è scandito dalla tua bocca

Lascia che io sia solo uno specchio

Senza essere io

Perdermi nelle tue braccia

Comprendere senza parole

Solo contemplarti

E sapere che ci sei

Starti così vicina

In una tale intimità

Da non essere più raggiunti da alcun suono

Ascoltare la tua voce

Senza più alcuna brama

Quando il tuo sorriso mi abbraccia.

Lasciami star qui

Con te, vicino a te

Tanto che il mio respiro il tuo diventi

Quando il giorno inizia

E il silenzio ci prende

La notte non è già più lontana